[诗经取律所名字]写对联和写诗在构句修辞等方面，有什么具体区别？

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写对联和写诗在构句修辞等方面，有什么具体区别？

感谢有幸来回答此问题！

对联和诗（这里单指格律诗）都是以固定的短句形式，来表述一个现象或某种情绪。以凝练的文字，丰富的内涵，错落的句式，跌宕起伏的韵律，展现一种传统文学形式的魅力。在构句和修辞方面，对联和律诗有很多相同或相近之处，初学者很容易混淆。需要爱好者创作过程中慢慢消化理解。

对联，顾名思义，是一种特有的汉语言文学形式，对联的起源早于律诗，是从“桃符”衍生发展而来。桃符从周朝时就被人们挂在门上驱邪降魔，到了五代时期，桃符上就开始出现文字，即是联语。明代时期，民间对对子的习俗开始流行，从此，人们就称这种联语为对联。

对联是具有格律的典型性文体，如果不符合联律基本要求，就不能称其为对联了。

对联的最基本要求就是词语的对仗工整，还有声律的协调。每副对联都是由上联和下联两部分组成（也有习惯叫上句下句，在征联时也有称出句对句的）。上下联一定是对立统一相互关联，无论从形式还是内容上都必须遵循。这是对联最基本的特征。

对联的字数要上下句相等，一些特殊的长联，在句数上也必须上下相等。在上下联句法、结构、相对应的位置之上，遣词造句时所用的字词，也必须要选择相同的词性。

在对联的结构对应方面，句子所选用字词的构成以及使用词意的相配合，还有在修辞手法上的运用，也要做到上下联的平衡。

对联中的节律对拍，是决定一副对联读起来是否流畅和辙的关键，就如音乐和戏曲的表演中，讲究的“有板有眼”一样，要做到对应结构的节律呼应，否则，再有内容的句子也会失色。

对联的平仄对立，是对联的又一个不可忽视的要求。对联用词组句时，要按节奏来安排平仄交替，在上下联相对应的节奏点位置上，所选用的字平仄要相反。关于平仄字的区分，还有很多内容，在此暂不一一赘述，可以在学习实践的过程中逐步掌握。也可以查阅相关资料，在“今平古仄字对照表”上找答案。在今韵中，可以简单记忆为汉语字典中所标注的一、二声为平声，三、四声为仄声。（如分不清今平古仄，特殊需要时查表。）

对联的上下句要仄起平收，这也是对联区别玉其它格律句子的特征，如果违背了仄起平收的规则，就和打油诗无异了。这是不应该犯的错误。

对联一般使用两种韵，即是古韵和今韵。但在一副对联里古韵今韵不可以混用。如果使用古韵，一定要注明，如果不注明，既默认是今韵。

对联上下联语句的平仄结构，大多使用马蹄韵，就是两个字（音节）或是一个字（音节）为一个节奏。

对联还有更多的规定和忌讳，比如“合掌”，“不规则重字”，上联“三仄尾”，下联“三平尾”，这些都要在对对联中注意。

律诗和对联有着很多相同之处，最明显的就是七律的颈联与颔联，其句式与要求基本与对联一至。许多名联就摘取于七律之中。比如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，就是鲁迅先生七律里的句子。相对而言，律诗的构句修辞要求没有对联严格，在某种程度上，更能体现出其表现的灵动性，一些清规戒律不再是爱诗人的桎梏。

关于对联和诗的构句修辞异同问题，体现在方方面面，不是三言两语就说的太清楚，因为对联和诗就如一对孪生兄弟，从表象上看，你既像我，我又像你，有着千丝万缕的内在关联。但无论如何，两者都是中华民族五千年沉淀出的文化瑰宝，是汉语言文化的精髓，我们除了为之骄傲之外，更要继承和弘扬。

以上仅为本人在对联学习创作中的一点浅显的体会，不可避免地会存在一些问题，在此真诚希望各位老师给予点拨。

谢谢！

对联指的是对仗的联句，诗则是有形式约束、相对精炼的文体。对联通常只有一句，字数不限，但是出句和对句需要字数相等，并符合对仗规范。诗分为古体诗和今体诗，今体诗格式更为严谨，主要在形体、字数、韵脚、平仄、对仗、主题上有要求。然后两者并没有明显的分界线，对联和诗息息相关，比如律诗的颔联和颈联拿出来就可以作对联用，善诗者善对，对联和写诗可以相互启发灵感。总之，对联形式简单，信手拈来，更适合两人之间消遣作乐，而诗记录诗人所见所感的同时，更像是表达自己的艺术品。

写对联和写诗（指格律诗）在构句修辞等方面的具体区别如下：

首先来看构句的不同：一首格律诗，每句字数相等，排列整齐。如五绝七绝，这里拿七绝来说，每一句7个字，共4句28个字；再如五律七律，这里拿五律来说，每一句5个字，共8句40个字。律诗就是句与句之间的平仄安排不是相对就是相粘。而对联就不同了，上下两联字数要求相等，却没有句数和字数的硬性规定，不仅在文字选择上具有较大的自由度，而且上下联之间一般也没有平仄相对相粘的限制。

其二，对联和律诗的押韵不同：一首诗的韵脚用字只能在一个韵部内挑选，如韵脚是ao，那么只能在此范围之内选韵。可对联不严格要求押韵，所以不受韵部的限制，几乎所有汉字都可作为选择对象。

其三，对联和律诗的语言特点不同：对联既可以用诗的语言，也可以用散文语言，还可以用俗语、谚语、成语、口头语至俏皮话，而律诗是由押韵的律句组成。

其四，对联和律诗体现在句中词性宽严要求不同：律诗的对仗，在词性要求上是十分严格的，除上下句相对部位用语必须词性相同外，甚至还有一些细化要求，如名词相对，要人名对人名，地名对地名，动物名对动物名，植物名对植物名，方位词对方位词，数量词对数量词，等等。对联在对仗上的词性要求较之于律诗则要宽松些。语法上古已有之的词性互用，律诗允许，对联自不必说。即使是一些非常明确的不同词性之间的对仗，对联中也时有所见。

其五，对于句中出现同样的字处理不同：一首律诗中，颔联的同字不能再在颈联中出现。对联却不同，同一个字，不仅可以在本边各句中反复出现，而且可以在上下联两边错位出现。最大的不同点是，律诗绝对不允许同一个字处于对仗上下句的同一位置上，即不允许同位重字。

对联，又名楹联、楹贴，俗称：对子。它是汉语特有的一种述物抒情的艺术形式，是中国诗词的衍生物，亦可视为中国诗词的一个门类，属格律诗的范畴。

对联的种类繁多，有春联、贺联、挽联、增答联、励志联、婚庆联、名胜联、宅第联、中堂联、店铺联，等等。

其形式，大同小异，主要是：

1、上联与下联的字数要相等，内容要相关。

2、讲究对仗整齐，节奏一致。

3、要求上联以仄声收尾；下联以平声收尾。

4、字数，句数不拘。可以一两字到数百上千个字；句数可以是单句，也可以是复句。

5、对联词语的对仗规矩与格律诗的颔联、颈联相同。

注意：对联与格律诗不同的地方（区别）是：对联不用考虑押韵。

比如：《济南小沧浪亭联》

四面荷花三面柳（上联仄声收尾）